“起点领先日轻业界十年”、“日轻越来越有起点的感觉了”、“怀才不遇的起点作者可以考虑去日本”，越来越多相似的言论开始在网上泛滥，虽然几年前日本web系小说翻译传入中国后此类言论开始半开玩笑半认真的在部分社区传播，不过随着不少作品动画化，这类言论似乎也成为了一种“共识”。
如果单看表面的话，一些类似《依靠从一数到十在异世界称王》、《依靠直立行走成为异世界领主》等等剧情相当薄弱的小白文受到了很多读者的青睐（以上作品名都是瞎编的），但是细看出名的作品中《刀剑神域》、《魔法禁书目录》这类王道系的作品才是最受认可的，而《我的青春恋爱物语果然有问题》、《文学少女》等此类校园青春故事也在业内有不错的口碑，一些类似樱庭一树、绫辻行人等等文学家、小说家也曾创作出很多不错的作品，那么事实究竟怎样呢？
《盾之勇者成名录》是今年一月热播的轻小说改编作品，原作连载自网文网站上，由角川文库相关出版社改编出版，原作剧情属于王道的异世界故事，但是在此之上加上了勇者的反转复仇，也被吐槽为“三十年河东、三十年河西”。
但是这部作品的风格并没有那么浓厚的起点风，从设定上来看虽然这类故事也不算小众，但是《盾之勇者》有属于这部作品的独特魅力，如果这部作品在国内起点上连载可能不会那么火热，甚至籍籍无名埋没在书海中，但是这本小说确实成功了，而且动画化并受到了很多观众的喜爱。
那么，日本的小说和国内的小说究竟哪个更有趣呢，当思考这个问题的时候其实就陷入了一个怪圈，名为爱国等等其它因素的优越感会自然的影响读者的判断，为了凸显出优越感，踩一捧一的行为时有发生，甚至有时候地图炮打击的是一群作品。
事实上，很多人根本没有思考这个问题，因为这类问题是不需要思考是，只是一个立场上的问题，你支持国内的作品还是日本的作品，用爱国的道德枷锁来限制看番就显得很无法发力。
另一方面，大部分这种对比都是集中在某些作品和某些作品的对比上，比如拿起点最好的作品和几部无脑的异世界来做论证，再比如用日本的几部优秀文学作品来比小白文，当提到“起点领先日轻业界十年”的时候，很多人下意识的用起点的上限来比轻小说的下限，领先十年恐怕是太小看起点了。
而喜欢轻小说的读者也能举出大量反例，但是再举例往往会成为相互抬杠的局面，把历史上的著作都牵连进来，这类问题的讨论并不是为了争夺对错，而是单纯的为了辩驳对方而争一口气而已，无论结果如何在上面也花费了大量没有必要的时间。
虽说文无第一，但是有的作品之间差距确实很明显，要上升到行业高度就又是另一回事了，日本传统的小说创作方式确实在不断没落，而由web改编被角川冠以“新文艺”的小说作品不断出现在读者面前，其中也有类似《剃须，然后捡到女高中生》的温馨故事，也有很多“爽文”风格的异世界，正是多种多样的故事才让读者有了很多选择。
如果作品本身不涉及必须要让人讨厌的元素，那么大可不必用力diss，选择性无视也是一种不错的选项，带上优越感去看待其它作品往往会让自己享受的内容变的更加无趣，而在这方面较真也只会徒增自己的不快而已，至于别人怎么看，网上的人可多着呢。
无论如何，这些热门的作品都是受到市场的选择淘汰下来的，能火热必然有其中的道理，而从小说一步步走到动画化的作品更是如此，虽然也有惨遭动画化的结果，不过其中某个环节还是存在亮点的。
喜欢看的作品去看就行了，交流在有共识的基础上才能进行，“求同存异”是一件难能可贵的事情，放下优越感和先入为主，说不定很多作品会看起来更加有趣。
